Тука: забытая бразильская певица возвращена

Кто такая Тука и почему о ней забыли?

Тука — сценический псевдоним Валенизы Загни да Силвы, певицы, мультиинструменталистки, аранжировщика и музыкального продюсера из Сан-Паулу. Она родилась 17 октября 1944 года и умерла 8 мая 1978 года в возрасте 33 лет от сердечного приступа, вызванного истощением. По данным исследователей, истощение стало следствием жёстких диет, которым Тука подвергала себя под давлением индустрии, не принимавшей её телосложение. Несмотря на яркую карьеру в Бразилии и Париже, имя артистки оказалось практически вычеркнуто из истории музыки.

Что она успела сделать?

Тука выпустила три студийных альбома: Meu eu (1965), Tuca (1968) и Drácula, I love you (1974) — последний считается её шедевром. В 1966 году, в эпоху знаменитых бразильских музыкальных фестивалей, она исполнила «Porta estandarte» Жералду Вандре и Фернанду Лоны, чем во многом способствовала успеху Вандре. В том же году представила на фестивале «O cavaleiro» — совместную композицию с Вандре.

Как парижское изгнание повлияло на её наследие?

В 1971 году Тука уехала в Париж, спасаясь от репрессий военной диктатуры. Там она сделала аранжировки для альбома Dez anos depois Нары Леан (1942–1980) и выступила продюсером и аранжировщиком пластинки La question французской певицы Франсуаз Арди (1944–2024), а также стала соавтором заглавной песни. Несмотря на это, её имя редко упоминалось в рецензиях и материалах об этих записях.

Что открывает новая книга?

Исследователь Ренату Гонсалвес анализирует творческий путь Туки в книге Tuca – A cantora lésbica exilada da história («Тука — лесбийская певица, изгнанная из истории»). Это первый том серии «Украденные жизни» под редакцией Сезара Брага Пинту, изданной издательством O Sexo da Palavra. Гонсалвес показывает, как в годы диктатуры Тука создавала новаторский гомоэротический дискурс — в частности, в песнях «Girl» и «Sorvete», написанных совместно с художницей Жаннетт Приолли для альбома Drácula, I love you. Книга также прослеживает, как бодишейминг преследовал артистку с самого начала карьеры — с 1962 года пресса неизменно акцентировала внимание на её внешности, а не на таланте.